[اللجنة الإخبارية والصحافية]

يعتمد على فكرة افتراضية لحادث إرهابي
«الانفجار» يُعزز القيم الإنسانية


ديمة قندلفت وتوفيق اسكندر وبشار إسماعيل

دمشق - فؤاد مسعد

«ستكون هناك مشاهد مُداهمة وسنستخدم طائرات الهليكوبتر، كما سيكون للمظليين دور بارز في عمليات المطاردة، ولتنفيذ هذا الأمر سنستعين بالاتحاد الرياضي، وسنستعين بخبير غرافيك لتنفيذ مشهد تفجير الحافلة الذي يعتبر من أهم مشاهد المسلسل، والهدف في النتيجة الوصول إلى صورة تتمتع بالمصداقية لدى المشاهد..»، هذا ما أكده عماد حلاق مدير إدارة الإنتاج في مسلسل «الانفجار» الذي تتواصل عمليات تصويره حالياً في مناطق متعددة من سوريا، ويقوم أساساً على فكرة افتراضية لوقوع حادث إرهابي يتمثل في تفجير حافلة ركاب مخصصة لنقل المسافرين، ويتابع العمل انعكاس تداعيات الانفجار على المجتمع والعائلات المتضررة منه.

المسلسل من إخراج أسامة حمد وتأليف وحوار أسامة كوكش، وبطولة خالد تاجا، زهير رمضان، فايز قزق، رضوان عقيلي، فاديا خطاب، باسم ياخور، مهيار خضور، إمارات رزق، ضحى الدبس، مرح جبر، تاج حيدر، كندا حنا، ديمة قندلفت، فادي صبيح، رنا شميس، محمد حداقي، عاصم حواط، جهاد عبدو، جلال شموط، أندريه سكاف، بشار إسماعيل، ومن إنتاج شركة الهاني للإنتاج الفني، وتركز فكرة العمل على أساس الإرهاب وآثاره المدمرة على المجتمع من النواحي المادية والمعنوية والنفسية والأسرية.
تقوم مجموعة إرهابية غير محددة الهوية بعملية تفجيرية لرحلة حافلة روتينية متجهة من دمشق إلى حلب وتم التعريف عن هذه المجموعة بأنها عصابة من ذوي النفوس الضعيفة الذين دفعتهم بعض ظروف الحياة الصعبة من جهل وفقر وبطالة أو من ظروف عائلية غير مستقرة إلى ارتكاب جريمتهم.
وتحمل الحافلة على متنها مجموعة أشخاص ينتمون إلى محافظات متعددة ويؤدي الانفجار إلى مصرع عدد من الركاب وجرح الباقين ويستمر العمل بعدها كعمل درامي اجتماعي نشاهد من خلاله الخط البوليسي المشوق، أما أحداث العمل فتحمل بين طياتها الكثير من الإسقاطات على الإرهاب عبر دول العالم كلها من خلال ما يجري مع الشخصيات بعد حدوث الانفجار.
رسالة إنسانية
وضمن هذا الإطار أكد هاني مخلوف مدير شركة الإنتاج أن العمل يشكّل رسالة إنسانية للعالم بأسره أن يوقفوا قتل الإنسان للإنسان، وهو مساهمة متواضعة في جهاد كل شرفاء الأرض على الإرهاب، وسيتم التنويه في العمل أن أحداث هذا المسلسل من الممكن أن تجري في أي مكان في العالم، وتم استخدام أسماء المدن السورية فقط للضرورات الدرامية.
الرؤيا الإخراجية
المخرج أسامة حمد يتحدث عن الفكرة الأساسية للعمل قائلاً: يحمل المسلسل رسالة إنسانية عميقة عبر مجموعة من الأحداث الاجتماعية والبوليسية المشوقة الغاية منها أن نقول (لا لقتل الإنسان .. لا للإرهاب)، وترتكز ماهية العمل على إظهار انعكاس الأذى والتخريب على من تأثر به وهم ضحايا العبثية الفكرية التي يعيشها البعض.
ويتابع فكل عائلة في العمل تشكّل رسالة بحد ذاتها، وإلا فما معنى أن يكون شاب في أوج عطائه وأول سني عمره ولديه مشروعه في الحياة أن يرى مشروعه يسير نحو الهدف، بينما تحوّل هو إلى مُقّعد جليس كرسي متحرك. كما تجد عائلة قد لا تشعر بقيمة شخص فيها لأنه موجود دائماً، ولكن فجأة عندما يغيب تكتشف أنه أحد أهم أسباب توازنها، وفي مثال آخر عندما تخسر العائلة معيلها فتشعر بالعجز الكامل في الحياة، وفي الحالات كلها ليس لك ذنب بكل ما حدث سوى أنك كنت في حافلة تم تفجيرها. وبالتالي يحوي المسلسل جرعة إنسانية كبيرة عالية المستوى.
ويؤكد المخرج أن العمل لا يدخل إلى منطق وفكر الإرهاب وإنما يُظهر تداعياته، يقول: يُظهر العمل تداعيات ما يُنجزون ولكن لم ندخل إلى مشروعية فكر الإرهاب، وأرى أن التخريب لا يحمل فكر، وأي تخريب في الحياة هو ليس بمشروع فكري، فمن يتجه نحو المجتمع بالأذى هو مخرب وليس صاحب فكر. وعن كيفية استقاء قصص العمل وإن كانت حقيقية أم افتراضية، يقول: لم نأخذ قصصا حقيقية فنحن هنا نتعامل مع عمل درامي منسوج على فرضية تفجير الحافلة.
شخصيات العمل
الفنان خالد تاجا يتحدث عن خصوصية دوره في المسلسل فيقول: يتناول المسلسل موضوع الإرهاب وهو القتل العشوائي غير المشروع، وأجسد دور الرجل الذي يتحمل صدمة الانفجار فهو يحصد نتيجة إرهاب عبثي لم يكن أثناء حرب أو قتال شريف، فالشخصية التي أؤديها هي لرجل حارب في لبنان وفي الجولان، ولكنه اليوم يجد نفسه أمام حدث إرهابي يقلب حياته وحياة عائلته رأساً على عقب.
الفنانة إمارات رزق تقول: أجسد شخصية سمر وهي شقيقة شاب يُصاب بالشلل نتيجة للانفجار الذي يحدث مما يخلق معاناة كبيرة لأفراد المنزل كلهم فيعيشون معه ألمه ومعاناته، وتحاول سمر أن تكون الأخت المُسايرة التي تتحمل حالة أخيها النفسية كما تتحمل إزعاجات زوجته وتحاول المشاركة في صندوق الدعم الذي أنشئ لضحايا الانفجار.
ويقول مهيار خضور: أجسد في المسلسل شخصية سومر الذي يتعرض أثناء سفره لحادث انفجار الحافلة التي تقله مع أشخاص آخرين، ويكون الناجي الوحيد من الموت جراء هذا الانفجار ولكنه يُصاب بحالة شلل مما يجعله يعاني صراعا داخليا مؤلما، فإن كان لقي حتفه كالآخرين الذين كانوا في الحافلة ألم يكن ذلك بالنسبة إليه من العيش مشلولاً؟ ..
ويستمر هذا الصراع عبر حلقات المسلسل لنرى كيف يمكنه تجاوز الأزمة وكيف يتعامل مع العجز الذي أصابه، خصوصا أنه عريس جديد، فقد تزوج منذ ثمانية أشهر من زمن الانفجار وزوجته حامل وبالتالي هناك تغير سيطرأ على حياتهما وسنرى كيف أصبحت علاقته معها.


مهيار خضور وخالد تاجا


مرح جبر في مشهد من المسلسل

جريدة القبس

[اللجنة الإخبارية والصحافية]

محمود بو شهري في دور جديد



أحمد عبد المحسن

يصوّر الفنان الشاب محمود بو شهري مشاهده في المسلسل الاجتماعي «الملكة»، تأليف فهد العليوة وإخراج خالد الرفاعي، يشارك في البطولة: هدى حسين في دور الملكة، مريم الصالح ، محمد جابر، انتصار الشراح، عبد الله بو شهري، فؤاد علي، محمد العلوي، أوس الشطي، شهد، حلا، أمل العنبري، صادق الدبيس، عبد الله البدر، ناصر الدوب، ومجموعة من الممثلين. سيُعرض خلال شهر رمضان.

يتناول المسلسل حياة المشاهير، خصوصاً المطربين والمشاكل الاجتماعية التي يواجهونها.

يجسّد بو شهري شخصية فهد، شقيق الملكة، الذي يقف إلى جانبها ويساعدها من خلال مشواره الغنائي ويتعرّض لمواقف كثيرة. يُذكر أن الدور جديد لم يسبق أن أداه بو شهري ويقدّم فيه مجموعة من الأغنيات المصوّرة.

جريدة الجريدة

[اللجنة الإخبارية والصحافية]

مهرجان القاهرة السينمائي الدولي 35 في زمن الثورة. .. بين مؤيّد لإلغائه وشاجب لغيابه



بعد فترة من الجدل وعدم وضوح الرؤية، أعلن وزير الثقافة المصري عماد أبو غازي رسمياً إلغاء الدورة 35 لـ «مهرجان القاهرة السينمائي الدولي»، التي كان مقرراً إقامتها في نوفمبر المقبل، على أن يُعقد المهرجان في موعده في السنة المقبلة.

عزا أبو غازي السبب في اتخاذه هذا القرار إلى الأوضاع التي تسود مصر والمزاج العام المشغول بالتحضيرات للانتخابات البرلمانية والرئاسية المقبلة، إلا أن هذا القرار أثار حفيظة السينمائيين الذين أبدوا عدم رضاهم عنه «لأنه يضرّ بالسينما المصرية وبموقع المهرجان على خارطة المهرجانات الدولية» على حدّ تعبيرهم.

قرار غير صائب

يرى المخرج أحمد عواض أن إلغاء المهرجان يعني تجاهل الاحتفال بالثورة المصرية، في حين أن مهرجاناً مهماً مثل مهرجان» كان» احتفى بها.

يضيف عواض أن هذا القرار يدلّ على أن القيمين على وزارة الثقافة لا يدركون أهمية المهرجان الذي يحقق التواصل بين الجمهور المصري والسينما العالمية، ما يعني عدم إدراكهم لأهمية السينما عموماً، وهذا مؤشر خطير برأيه، لما ستكون عليه أحوال السينما في الفترة المقبلة.

بدوره، يستغرب المخرج أحمد عاطف هذا القرار نظراً إلى أهمية مهرجان القاهرة كأحد المهرجانات الدولية الكبرى، مشيراً إلى أن إلغاء دورة هذا العام سيؤثر على سمعة هذا الحدث الدولية وسط المهرجانات العالمية.

من جهته، يعتبر المخرج أشرف فايق أن المهرجان كان يجب أن يُعقد في موعده للمساهمة في تنشيط السياحة والتأكيد على أن مصر بلد آمن، ودعم السينما عبر تشجيع المنتجين على إنتاج الأفلام والخروج من حالة الركود التي تلازم السينما المصرية منذ فترة، إضافة إلى الإفساح في المجال أمام السينمائيين المصريين للاحتكاك بالسينمائيين الأجانب والاطلاع عن كثب على التقدّم الذي أحرزته السينما العالمية.

يضيف فايق أن إلغاء المهرجان يحرم شريحة واسعة من الجمهور المصري من مشاهدة أفلام لا تتسنّى لها مشاهدتها خارجه.

دورة استثنائيّة

يؤكد الناقد السينمائي نادر عدلي ضرورة مواكبة الثقافة والسينما للزخم السياسي والاجتماعي الذي يحدث في المجتمع، لذلك كان لا بد من إقامة المهرجان ولو في دورة استثنائية عن الثورة المصرية، لأنه يشكّل فرصة لتعريف العالم إلى جوانب كثيرة من الثورة.

كذلك، يؤكد الناقد ياقوت الديب أن إلغاء هذه الدورة من مهرجان القاهرة، قد يسبّب خللاً في المتابعة العالمية له، ويرسّخ الركود الذي تعاني منه السينما بعد الثورة، في حين أن إقامته كانت ستساهم في الخروج من هذه الأزمة.

في هذا السياق، يعتقد الناقد يعقوب وهبي أن إلغاء هذه الدورة من المهرجان سيضرّ بالسينما المصرية، خصوصاً مع توقّف حركة الإنتاج، ويمثّل خسارة كبرى للسينما المصرية، لأن انعقادها كان من شأنه جذب نجوم عالميين إلى مشاهدة مصر الثورة، مؤكداً أن الأسباب التي أُعلنت لتبرير القرار غير مقنعة.

إصلاح الأوضاع

في المقابل، يعتبر بعض السينمائيين أن إلغاء دورة هذا العام من المهرجان قد يكون فرصة لإصلاح أوضاعه، بعدما تحوّل إلى مهزلة واحتفالية لا معنى لها، في رأي المخرج أكرم فريد، مشيراً إلى ما سماهم بـ «حزب مستفيدي المهرجان» الذين يديرونه منذ 20 عاماً ولا يفقهون شيئاً في السينما، ومطالباً بضرورة تغيير إدارة المهرجان.

كذلك، يشير المخرج أحمد ماهر إلى ضرورة عودة المهرجان إلى مكانته العالمية كأحد المهرجانات المهمة، ذلك عبر تنظيمه على أسس علمية سليمة بعيداً عن المجاملات والاحتفالات الكرنفالية التي لا تؤتي أي ثمار.

أما المنتج هاني جرجس فوزي فيتمنى إقامة المهرجان حفاظاً على أهميته وتأكيداً على استقرار البلد، خصوصاً أن الفرصة ما زالت قائمة، لغاية نوفمبر، لاستقرار الأوضاع، إلا أنه يعتبر أن إلغاء هذه الدورة هو قرار سيادي يرتبط بالحالة الأمنية غير المستقرة.

جريدة الجريدة

[اللجنة الإخبارية والصحافية]

بعدما فشلوا في تسويق أعمالهم في مصر
دبي قبلة نجوم الدراما المصريّة في رمضان



القاهرة - رولا عسران

دبي، قبلة أنظار الفنانين المصريين هذه الأيام، إذ يتوافدون إليها أسراباً لتسويق مسلسلاتهم الجديدة على شاشاتها بعدما فشلوا في العثور على جهات لتسويقها في مصر.

الطريف أن محاولات الفنانين بدأت سراً وبشكل فردي وفضّل أصحابها ألا يعلنوا عنها، لكن الموضوع تطوّر في ما بعد، ليصل إلى محاولات جماعية علنية، بعدما فتحت دبي مجال قبول المسلسلات لاختيار ما ستعرضه على شاشاتها هذه السنة.

مي كساب أول فنانة سافرت إلى دبي لتسويق مسلسلها الجديد «إرغي يا شهرزاد» (تأليف ميشيل نبيل)، وقابلت المسؤولين في قناة «أبوظبي» وحصلت على اتفاق مبدئي يؤكد رغبتها الجدية في تسويق مسلسلها الجديد بأي سعر.

بدوره، حصل محمد هنيدي على إجازة خلال تصوير مسلسله الجديد «مسيو رمضان في الشانزليزيه» وسافر إلى دبي على أمل تسويق المسلسل الذي انتهى من تصوير معظم مشاهده، لكنه لم ينل وعداً بذلك، خصوصاً أنه كان اتفق مع التلفزيون المصري على عرضه قبل الثورة، لذا لم تتحمّس قناتا «دبي» و{أبو ظبي» لعرض المسلسل لغاية اليوم، ما أصاب هنيدي بالإحباط.

فشل

بعدما فشلت في تسويق مسلسلها الجديد «شربات لوز» (تأليف تامر حبيب) على القنوات المصرية، بسبب موقفها المخزي من الثورة والذي أدى إلى تراجع شعبيتها، دخلت يسرا في سباق مع الفنانين لتسويق مسلسلها في دبي، حيث التقت المسؤولين في القنوات الفضائية الذين فضّلوا عرض المسلسل بعد شهر رمضان فاضطرت إلى الاتفاق معهم على هذا الأساس، وهذا أمر أزعجها لأنها كانت ترغب في أن تكون حاضرة على خارطة دراما رمضان.

كذلك، لم يترك أشرف عبد الباقي الفرصة تضيع من يديه وسافر إلى دبي لتسويق مسلسله الجديد الذي لم يستقرّ عليه بعد، لكنه أراد أن يضمن القناة التي ستعرضه قبل اختياره.

أما إلهام شاهين فوعدت الشركة المنتجة لمسلسلها الجديد «قضية معالي الوزيرة» بعرض المسلسل على قناة «دبي»، وسافرت إلى هناك لتسويقه، لكنها فشلت فتعثّر تصوير المسلسل. في المقابل، نالت غادة عبد الرازق وعداً من قناة «دبي» بعرض مسلسلها «سمارة» على شاشتها في شهر رمضان، لكنها لم تتعاقد مع المسؤولين فيها على تنفيذ الاتفاق ما أصابها بالقلق من أن يتراجع هؤلاء عن وعدهم.

إنقاذ الموقف

يرى الممثل أحمد عيد أن سفر الفنان إلى البلاد العربية لتسويق الأعمال الفنية ليس عيباً في حدّ ذاته، علماً أن ذلك لا يندرج ضمن مهمة الممثل، إنما في ظل الظروف الراهنة يحاول الجميع إنقاذ الموقف والعمل في مجالات ليست من اختصاصهم.

بدورها، توضح مي كساب أن سفرها جاء بناء على اقتناع تام منها بأهمية تسويق الممثل لعمله الفني في ظل الظروف الراهنة، باعتبار أنه يفيد البلد كلّه، «على النجوم العمل على تنشيط صناعة السينما والدراما بجهودهم الذاتية» على حدّ تعبيرها.

في السياق نفسه، لا يرى محمد هنيدي مانعاً من سفر الفنانين إلى البلاد العربية لتسويق أعمالهم طالما أن الأمر سيعود بالنفع على الدراما المصرية.

يجب أن يجتهد العاملون في صناعة الدراما التلفزيونية على إعادة النهضة إلى هذه الصناعة، في رأي المخرج محمد النقلي، ليس من أجل صناعها فحسب، إنما من أجل مصر أيضاً.

في المقابل، تشير غادة عبد الرازق إلى أن عرض المسلسلات الرمضانية على القنوات الفضائية لا يجب أن يشكل حرباً بين الفنانين، «كلنا نعمل في مجال واحد وعلينا السعي إلى نهضته وإلا تحوّل الأمر إلى معركة».

رفض السفر

ثمة فنانون رفضوا السفر إلى البلاد العربية لتسويق أعمالهم الفنية وفضّلوا فكرة إلغائها على تسويقها بأنفسهم، من بينهم: فتحي عبد الوهاب، أحمد مكي، نور الشريف، وغيرهم من النجوم الذين يواجهون مشكلة في عرض مسلسلاتهم على القنوات الفضائية.

جريدة الجريدة

[اللجنة الإخبارية والصحافية]

مشادّة حادة بين فنانين سوريين على خلفية الثورات العربية



شهدت جلسة مصالحة جمعـــت فنانين سورييــن، وردت أسماؤهم في بيانات تضمنت مواقـــــف متباينة مـــــن الأحـــداث الـتي تشــهدها سوريـــة، مشادات كلاميــــة حــــادة علـــى خلـــفــيــــة الثـــورات والتطــــورات فـــي المنطقــــة.

وتحولت جلسة الـمصالحة التي حضرها عدد من الفنانين، من بينهم المخرج نجدت أنزور والممثل والمخرج محمد الشيخ نجيب والفنانة وفاء موصلي وجهاد سعد، في أحد فنادق دمشق مساء أمس الأول، إلى مشادة بين الفنانة السورية مي سكاف ورئيس «حركة فلسطين حرة» ياسر قشلق حول التطورات الأخيرة في مصر.

واعترضت سكاف علــــى وصف قشلـــــق ما جرى في مصر بأنه انقــلاب لا ثــــورة، وشددت على أن الذي حصل في مصـــر «ثــــورة حقيـــقيـــــة وليــــس انقلابـــــا»، ثم تطور النقاش إلى مشـــــادات كلاميـــة حادة من قبـــــل بعــــض الحضــــور الــــذي احتجــــوا أيضا على كلام قـشلق.

كما اعترضوا على توجيـــــه الدعـــوة إليهـــــم من قشلـــــق على أساس أنهــا برعايــــة وزير الإعـــــلام الســـــــوري عدنــــان محمـــــود، وأن اللـــقـــاء سيتضـــمن كلمــــة له، قبل أن يتبينوا أن الجلسة جاءت بمبادرة من قشلق ولم يحضرها لا الوزير ولا أي مندوب من الوزارة.

وقال الوزير عدنان محمود: «لا علم لوزارة الإعلام أو وزير الإعلام بهذه الفعالية ولم يجر أي اتصال معنا بهذا الخصوص».

ووجه محمود اعتذارا إلى كل الفنانين «لهذا التصرف السلبي من قبل من دعا إلى هذه الجلسة، التي جاءت خارج إطار الآداب والمعايير المعروفة لهذه الفعاليات».

(دمشق - يو بي آي)

جريدة الجريدة

[اللجنة الإخبارية والصحافية]

حسين القلا : مشاكل السينما لا تُحلّ بلمسة سحريّة



القاهرة - فايزة هنداوي

يرتبط اسم حسين القلا بأزهى عصور السينما المصرية، فأفلامه كانت وستظل علامات فارقة في تاريخ هذه السينما، ربما لأنه لا يتعامل معها كمنتج يبحث عن الربح بل كعاشق لها.

حول رؤيته لحال السينما المصرية، من واقع خبرته، كان اللقاء التالي معه.

من خلال تجربتك الثرية في السينما المصرية، هل ترى أن ثورة 25 يناير ستساهم في إخراجها من أزمتها؟

لدى السينما المصرية مشاكل كثيرة لا يمكن حلّها بلمسة سحرية، بل تحتاج الى وقت طويل لتشخيصها وإيجاد حلول عمليّة لها.

ما أهم هذه المشاكل برأيك؟

المشكلة الكبرى هي مشكلة القوانين وعلاقة الدولة بالسينما، فلا يوجد من يرسم سياسة عامة لهذه الصناعة، أو كياناً قانونياً يحميها، كذلك تحوي غرفة صناعة السينما في عضويتها مصالح متضاربة، إذ تضمّ منتجين وموزّعين وأصحاب دور عرض، وهذا وضع خاطئ، برأيي، لأنه يحمل تناقضاً لا يخدم صناعة السينما.

المشكلة الثانية تكمن في صناع السينما أنفسهم، فجميعهم يعلمون مشاكل هذه الصناعة ولكنهم لا يسعون الى حلّها، لأن كثراً منهم يبحثون عن مصالحهم الشخصية فحسب بعيداً عن مصلحة صناعة السينما ومستقبلها، بالإضافة الى الاعتماد مثلاً على القنوات الفضائية في تفعيل هذه الحلول، ومن ثم تركنا لها التحكّم في الأمر، لتشارك في الإنتاج أو تنسحب مثلما حدث في السنوات الأخيرة.أخيراً، عدم وجود موزّع مصري في الدول الأجنبية والاكتفاء بالدول العربية.

ماذا عن تصوّراتك لكل هذه المشاكل؟

الحل ليس صعباً. منذ الثمانينيات ناديت مع غيري من الزملاء بضرورة وجود اتحادات مختلفة أحدها للمنتجين، وثانٍ للموزّعين وثالث لأصحاب دور العرض، على أن تكون غرفة صناعة السينما الكيان الذي يجمع هذه الاتحادات من دون تناقض. كذلك، لا بد من أن توضع شروط للمنتج السينمائي أهمّها أن يكون على قدر كاف من التعليم وعضواً غير عامل في غرفة صناعة السينما، بالإضافة الى أنه على الدولة أن تساهم في خروج السينما من أزمتها.

كيف يمكن أن تتدخّل الدولة، من وجهة نظرك؟

ليس بالإنتاج المباشر، بل ثمة طرق أخرى تستطيع الدولة من خلالها دعم السينما، منها مثلاً أن ينفصل جهاز السينما عن وزارة الإعلام، ويُلحق مباشرة برئاسة الوزراء ويتخلّص من البيروقراطية، ويمكن في هذه الحالة أن يقوم بدور الموزّع الخارجي، فيشتري حق التوزيع من منتجي الأفلام. فالدول في جميع أنحاء العالم تدعم السينما من دون خسارة لكن مع وجود قوانين تضبط السوق السينمائي. كذلك، لا بد من وجود تسهيلات في التصريحات.

على رغم وجود سينما المقاولات في الثمانينيات، شاهدنا أيضاً خلال تلك الفترة سينما لافتة قدّمت جيلاً من المخرجين والممثلين المتميزين، فلماذا لا يحدث ذلك اليوم؟

لأن ثمة اختلافاً في المناخ العام، ثم إن الأموال غير معلومة المصدر التي تشارك في الإنتاج لم تكن قد ظهرت بعد، بالإضافة الى أن المناخ السياسي والاجتماعي في تلك الفترة كان صحياً، ما ساعد على ظهور سينما مميزة.

منذ قدومك إلى مصر في الثمانينيات، وأنت تدعم الشباب وتفضّل العمل معهم، بداية من داود عبد السيد ورأفت الميهي وخيري بشارة، وصولاً الى محمد مصطفى، فهل ترى أن السينما هي فن الشباب؟

بالتأكيد، والمقصود ليس شباب السن، بل روح الشباب، إذ لا بد من أن تكون روح السينما مختلفة ومغايرة ومقدامة.

هل يعني ذلك أنك ستقدم على العمل مع شباب السينما المستقلّة؟

بل أتمنى أن أعمل معهم كمنتج منفّذ لأفلامهم ومن دون أي مقابل، لأنني أرى ضرورة دعم هذا النوع من السينما الجريئة والمغامرة.

قدّمت أجمل الأفلام مع المخرج داود عبد السيد، ألن تقدّم معه عملاً مشتركاً قريباً؟

أتمنى بالتأكيد العمل مع داود ثانية، فنحن صديقان على المستوى الشخصي، ومتفاهمان سينمائياً وأزعم أنني أول من يقرأ أعماله، وبمجرد أن تحين الفرصة سنقدّم عملاً مشتركاً.

تغامر دائماً في إنتاج عدد من الأفلام غير مضمونة النجاح، مثل «سهر الليالي} و{أوقات فراغ» و»الماجيك»، ألا تخشى الخسارة؟

السينمائي لا بد من أن يكون مغامراً طالما يقدّم سينما جيدة، وأعلم من خلال خبرتي أن السينما الجيدة تجذب المشاهدين ولا تؤدي إلى خسارة.

هل يعني ذلك أنك لم تتعرّض للخسارة في أي من الأفلام التي أنتجتها طوال تاريخك؟

تعرّضت للخسارة مرّتين، وذلك في فيلمَي «حب في التلاجة» و{أيام الرعب»، وكانت لكل منهما ظروفه، فمثلاً الأول كان إنتاجاً مشتركاً بين مؤلّفه ماهر عواد ومخرجه سعيد حامد، وحين تعثّرا قرّرت مشاركتهما في الإنتاج كنوع من الدعم للتجربة وليس بحثاً عن الربح، وقد تعرّض الفيلم للخسارة بسبب قلة الإمكانات التي لم تسمح باستخدام التقنيات اللازمة لفكرته. أما «أيام الرعب» فكان سيناريو كتبه يسري الجندي كسهرة تلفزيونية، إلا أن المخرج سعيد مرزوق قرّر تحويله إلى فيلم من دون تعديل فيه، فجاء ضعيفاً لأن السيناريو لم يكن جاهزاً.

شاركت أفلام كثيرة قدّمتها في المهرجانات وحصلت على جوائز، فهل كانت هذا هدفك أثناء إنتاجها؟

لم يكن هدفي يوماً أن تشارك أفلامي في المهرجانات، بل دائماً ما تكون عيني على المشاهد، فهو المستهدف الأول والأخير.

منذ أعوام عدة قرّرت مغادرة مصر وممارسة العمل السينمائي في سورية، إلا أنك تراجعت، فلماذا كان القرار ولماذا كان التراجع عنه؟

اتخذت هذا القرار بسبب ظروف السينما والمناخ السينمائي الذي تحدّثنا عنه، خصوصاً أن سورية بلد جميل ولي فيه أصدقاء كثر، إلا أن مصر تظلّ البلد الذي يحمل تاريخي ورصيدي والذي يسمح لي بالحركة والعمل أفضل من أي بلد آخر.

ما آخر أخبار فيلم «الحياة حلوة» الذي قرّرت العودة به إلى السينما؟

تعاقدت على الفيلم كمنتج منفّذ مع الشركة العربية، وكان يجب أن نبدأ تصويره خلال يناير (كانون الثاني) الفائت، إلا أن اندلاع الثورة المصرية حال دون ذلك، وما زال الإنتاج السينمائي متوقفاً.

إلى متى سيظلّ الإنتاج متوقّفاً برأيك؟

أرى ضرورة البدء في الإنتاج السينمائي فوراً كي تدور العجلة ثانيةً، خصوصاً أن الاضطرابات وحظر التجوّل قد انتهيا، بالإضافة الى أن توقّف الإنتاج السينمائي يضر بآلاف العاملين في هذا المجال، بدءاً من كاتب السيناريو مروراً بالمنتج والمخرج والممثلين وصولاً إلى عامل النظافة في دور العرض.

ألا تفكّر في تقديم فيلم عن ثورة يناير?

الوقت لم يحن لذلك برأيي، لأن الثورة لم تنته بعد، ولا بد من الانتظار حتى تتبلور الرؤية، لتكون الأفلام على قدر روعة الثورة، أما الآن فيفضّل تقديم الأفلام الوثائقية واستغلال المادة المصوّرة الغزيرة عن الثورة.

جريدة الجريدة

[اللجنة الإخبارية والصحافية]

صفاء جلال تصور الريان ولحظات حرجة 3


صفاء جلال وأحمد راتب في لحظات حرجة

تواصل الفنانة صفاء جلال نشاطها الفني من خلال مشاركتها في تصوير عملين دراميين، هما «الريان» و«لحظات حرجة 3» اللذان سيعرضان في شهر رمضان المقبل.

تجسد صفاء في مسلسل «الريان» دور زوجة «أحمد الريان» الذي يلعب شخصيته خالد صالح، ويشاركهما في العمل كل من أحمد صفوت ودرة، ويتناول المسلسل الذي تخرجه شيرين عادل، وكتب له السيناريو والحوار حازم الحديدي، سيرة رجل الأعمال المصري الشهير أحمد الريان، الذي كان مثار جدل كبير في الثمانينيات لاتهامه بقضايا توظيف أموال وعمليات نصب ضخمة، تم في النهاية الحكم عليه وحبسه مدة 23 عاما.

أما في الجزء الثالث من مسلسل «لحظات حرجة» فتجسد صفاء دور «حنان»، وهي إحدى العاملات في طاقم التمريض بالمستشفى، ويشاركها في بطولة هذا الجزء كل من يوسف فوزي وسوسن بدر وعمرو واكد وامير كرارة وايمي سمير غانم، والمسلسل من اخراج شريف عرفة واحمد صالح، ويعرض الجزء الثاني من «لحظات حرجة» حاليا على قناة دبي الفضائية.

وعلى صعيد السينما تنتظر صفاء عرض فيلم «الخروج من القاهرة»، قصة وإخراج هشام عيسوي، الذي يسلط الضوء على حبيبين شاب مسلم يدعى «طارق» وفتاة قبطية اسمها «أمل» تعاكسهما الأقدار بسبب المحظورات الاجتماعية والثقافية التي تثقل كاهل سكان المدينة على اختلاف مشاربهم وأطيافهم، ويشاركها في بطولته سوسن بدر وأحمد بدير ومحمد رمضان وميريهان.

جريدة الجريدة